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下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【專訪楊宗翰 攝影盧禕祺】

音樂劇《釧兒》自2015年10月正式開演後好評不斷,觀眾習慣把焦點放在台上澎恰恰、呂承祐與張芳瑜等演員精湛演技,但這齣音樂劇能夠順利誕生,得歸功於這位低調的幕後推手、也是靈魂人物的音樂總監李哲藝。《釧兒》是他第12號音樂劇作品,從拿到故事大綱、發展劇本到創作音樂,他慢工細磨,靜下心尋找素材,花了3年才成功「布局」各元素,讓所有細節一一到位:「這部音樂戲回歸到音樂本質上,有95%都是在唱歌,所有事情都建立在歌曲上發生,再結合舞蹈、對話與劇情。」

李哲藝決定以高比例的音樂演出貫穿《釧兒》全場,這在台灣音樂劇很少見,他說:「大多音樂劇都是由戲劇科班出身的人來導,演戲與歌唱各占一半,這次是個突破。」因此演員得花更多時間來排演、練唱、走位,有演員分析:「比起其他戲,這部難度多了5倍之多。」

台演出環境艱辛

但台灣演出環境對藝術者相對艱辛,長時間的排練對大多演員造成經濟負擔,大多無法只靠接演《釧兒》這檔戲的收入就過活,多數演員在這2年期間得同時接下不同戲的演出,這也是李哲藝口中的「最大難題」,他說:「演員無法全心全意參與,還是得接其他工作生活,有時練歌就會有演員缺席,但也只能繼續排演,先把畫面先錄下來,讓沒來的人追上進度,時間運用是最大困難。」

比照百老匯規格

他雖有感台灣表演環境不理想,但對於創作心血《釧兒》仍深具信心,他笑說:「總不能一直抱怨大環境不佳,其實大家都是在同個條件下生存,自己做的夠不夠好、努力去修正才是重點。」他強調《釧兒》不同其他演出,並非短暫彩排完就上陣開演,而是比照美國百老匯音樂劇規格,先成立專屬工作坊、再安排長達7個月的「試戲」黃金期,他說:「要突破本身的盲點、讓作品呈現更為成熟,我們邀請設計單位、贊助商、製作部來不斷看戲,透過不同的角度給我們意見,每次表演都得做出微調。」

多元表演滿足需求

《釧兒》經過李哲藝規畫後,不只有「那一套」演出,依據台灣不同城市、舞台、市場而呈現更多元演出形式,他開心分享專屬3套類型表演,首先是完整版,大舞台、大布景、演出場地也最大,軟硬體全部到位,被形容是「全配」目前只限定在高雄衛武營演出;接著是音樂會形式,雖少了布景、道具幫襯,但由澎恰恰擔任「說書人」一角,藉由澎的直白口吻與旁白讓觀眾身入其境;最後則是演唱會形式,《釧兒》變成不演戲只唱歌,整齣戲多達30首以上的歌曲,透過現場演唱作為純音樂、聽歌的互動,下半年預計推出此計畫;他表示:「3種類型表演成本大不同,從千萬到百萬都有,能滿足不同觀眾,也能讓市場決定需求。」

音樂劇《釧兒》2017年全台巡演計畫中,除了桃園場次,2月24、25、26日將到台南文化中心演藝廳演出,4月21、22、23日於國立中山大學逸仙館演出,購票洽兩廳院系統。

工商時報【于國欽】

「一例一休」近日引起不少議論,政府希望藉此讓勞工多些休假過年送禮推薦,甚至加班費多拿一些,這是政府的美意。但徒善不足以為政,徒法不能以自行,不細究事實及經濟情勢,善意反將帶來混亂。

政府推一例一休是鑑於我國勞工的工時高於一般國家,從全體勞工來看,我們的工時確實較長。但排除部份工時者之後,我們全時勞工每週工時44.2小時,卻比日、韓、星的45.0、47.7、47.1小時來得低,也沒有比美、歐高太多。

經濟學有「勞動供給曲線後彎」的法則,這是指當人們所得達到一定水準之後,寧可減少工時以換取休閒,一例一休隱約有此意涵。然而從如今台灣勞工所得偏低,工時相對不高而言,此刻我們的勞動供給曲線似乎還不到後彎的時候。試想,勞工在房價高漲,物價上揚的大環境下,是休假重要?還是提高所得重要?不言自明。

「一例一休」想讓勞工多放假,又多拿加班費,自然是善意,但其中繁複的規定反而窒息了經濟活動,抵消了善意。例如遇到例假,勞動部如是說:「縱使勞工同意,亦不得使勞工在該假日工作。」國內廠商逾百萬家,家家淡旺季不同,把放假訂得這麼死,勞工竟連加班的自由都沒有,如何不引折價卷來批判?如此勞工所得哪有提升的機會?

隨著一例一休推升百物齊漲,業界慨嘆這項政策引來三輸的局面,並指從未看到一個政策是找不到贏家的,如果有「爛蘋果」獎項,一例一休會是首獎。未料,政院發言人徐國勇聞言竟怒指業界「恣意批評」、「狂言批評」,用詞之凶,真不知今夕何夕,可謂大開言論自由倒車。

蔡總統曾要求執政團隊要「謙卑、謙卑、再謙卑!」她也曾說:「新政府會有雅量,你可以大聲講話,第三次講還沒回應,你可以拍桌子!」言猶在耳,但看徐發言人的表現,與此全然背道而馳,令人感慨。奉勸內閣,謙卑地反省一例一休,莫要在言語上不饒人。

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